在当今世界，社会正义和文学表达似乎是一个天然的结合。作家、诗人和其他艺术家经常被视为社会良心，他们通过作品传递信息、挑战现状，并激励人们行动起来。莫言作为一位诺贝尔文学奖得主，他的作品不仅展示了精湛的文笔，还深刻地探讨了人类命运中的苦难与希望，以及如何在一个多元化、充满矛盾的世界中寻找共同点。

莫言对话语有着独特的情感色彩，这种情感在他的许多著作中都有所体现。他说：“我写的是人的故事，不是历史。” 这句话揭示了他将个体经验置于宏大背景之下的写作策略，同时也反映出他对个人命运与集体记忆相互作用的深刻理解。

谈到“人”，我们必须考虑到每个人的生活都是独一无二且丰富多彩的。然而，在这样一个由数以百万计的人类组成的大家庭中，我们仍然能够发现普遍性的主题。这就是莫言所追求的小说精神——通过细节来描绘生命场景，使读者可以穿越时空，找到自己在这个巨大的宇宙中的位置。

《红高粱家族》、《丰乳肥臀》等作品展现了中国乡村生活的一面，而《蛙》的出现则让我们看到了另一种类型的人生选择。这些小说不仅提供了一幅生动的地理画卷，也是一部关于时间、空间以及人类存在本质的心灵探索。在这样的叙事下，我们能听到那些沉默的声音，看到那些被忽视的事物，这些都构成了莫言作品中的核心议题之一，即“记录”和“回忆”。

除了上述提到的，“记录”这一概念，还包括了对历史事件进行重新解读，以便从新的角度去理解过去。这也是《红高粱家族》成功之处的一个方面，因为它以小人物的手法描述了一个庞大的历史时代，从而使得整个民族文化获得了解释。此外，它还触及到人们对于身份认同的问题，即怎样定义自己何为中国人，这又涉及到了国家身份问题以及民族主义。

当然，在这种背景下，讲述自己的故事并不是唯一重要的事情。而更关键的是要把握住我们的责任，为社会带来积极影响。当问及这是否意味着作家应负起某种角色时，我们需要考虑他们如何利用自己的平台来引发思考，并推动变革。在此基础上，确实可以看出很多现代作者，如哈维·凯梅尔（Harvey Keitel）和乔治·奥威尔（George Orwell），他们用强烈的话语来自我约束，将自身定位为公民而非单纯艺人，他们关注公共事务并使用其影响力支持正义事业。

总结来说，如果我们把所有这些元素联系起来，就会发现Mo Yan 提出的观点非常明确：作家的责任不只是创造美妙或刺激的情节，而是在文本之间留下足够空间，让读者自行填充，使他们产生共鸣并启发思考。他认为：“好的小说应该像一只飞机，可以载着你飞向遥远的地方。”

因此，当我们阅读Mo Yan 的经典语录时，我们通常会被一些重量级的话题吸引，比如战争暴行、政治压迫以及性别歧视。但即便是最沉痛的话题，其背后也藏有一种力量，那就是希望。在Mo Yan 的文字里，每一次叹息都包含着对未来可能性的承诺，对于无法改变过去但可以塑造未来的信念。他的话语就像是光线一样照亮黑暗，让受苦的人们知道并不孤单，也许有人愿意倾听他们的声音，或许有人愿意帮助他们走出困境。

最后，我想再次引用一下Mo Yan 对于艺术创作的一段经典论断：“我的小说不是为了教育读者，而是我想告诉大家，我觉得这个世界很奇怪。” 在这句话中，他既承认了艺术不能简单地作为教科书般直接教授知识，又坚持其能够唤醒我们的意识，让我们更加深入地认识这个复杂而奇异的地球上的每一个人，以及我们共同居住其中的地球自身。所以，当询问关于Literature in Social Justice的时候，无疑要指向那个不断变化却又永恒存在的中心——Humanity itself.

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