非貌美之躯乃心灵之光葛优的个人励志事迹
从小到大，我一直迷惑于自己未来的模样。我父亲在舞台上演出时，我常躲在一旁观赏，那时候我仿佛意识到了自己可能是终生的忠实观众。直至十岁左右，艺术院校的招生通知让我突然明白了自己的梦想之所向。在艺术院校的考试中，主考官要求我表演一个动作：从背后捂住女孩的眼睛，我那时内心紧张得连手都下不去。那位女孩只好将原本的情人见面戏变成了抓捕流氓的戏。
我的性格特点就是两个字：蔫和缩。我并非像我父亲那样火爆脾气，他能在千余人面前高声指挥，而我则绝不会。这一点无论有多大的活动，都让我的本能是往后缩。若有人数较少，我会坐在最边缘位置。如果感到紧张，就容易出汗，手心和脑门都会湿透。当要参加一些正式场合时，最恐惧的是走进大厅门口，就好像一开门就可能遭遇机枪扫射。
长久以来养成的一些习惯也不太适应，也许正当年纪已经不小，有人还叫我“老师”，但仍旧显得那么羞涩，这种状态不可持续。我开始假装放松下来，然后想象自己正在拍戏，这似乎也有效，但总感觉有些虚假。我告诉别人其实并不紧张，他们却说：“谁看不出来，你满头大汗，说话磕绊，不叫紧张该怎么称?” 我索性老老实实承认自己确实在紧张，而且也不愿再装成那种自欺欺人的角色。这样思考后，我反而感到更加踏实。
早年生活在北影大院里，小小地目睹了许多名家的风采，比如于洋、赵子岳、张平等街坊邻居都是全国闻名的大腕，有时候刚看完他们主演的电影回家，就可能看到他们骑着自行车带着新买的大白菜，看起来就像是直接从银幕上下来一样。
如果能够回到刚步入娱乐界的时候，那定是个美好的选择。李敖有一部书叫《上山下山》，这四个字让我印象深刻。人生或许用这四个字就足够描述了——既有攀登高峰，也有退隐田园的人生历程。你看世界上流传最经典爱情故事，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台，它们都是没有结局的。而死亡才是真正的结果，或许只有到了晚年才能接受日本式的人生哲学，即使如此，现在依然觉得还没走到生命尽头最佳阶段。
一个人的一生充满偶然性。在扮演《霸王别姬》之后并未获得奖项，而在《活着》的角色中取得成功，当一切天时地利皆具备，却意外得奖。如果当时还有其他剧集表现突出，也许就不会是我了。20世纪90年代人们对那些高大全形象失去了兴趣，全想要真实感受到的普通人物。我拥有这种平民色彩，没有虚伪。那时代中国人民开始追求幽默，不再期待电影教育或学校学习，我们每个人都相互平等。不需要教导他人，因为我们都平等。而那个时代经济发展，让过去被束缚的心理模式得到打破大家发现，不仅仅是长相好看或者说话悦耳的人才重要，每个人都很重要连葛优也能登上荧屏，谁不能呢？
相比那些偶像明星，我对此感到非常坦然。我不怕随着时间推移逐渐衰老，更无需担忧狗仔队跟踪，更无需为了曝光率做些无谓的事。一方面是不愿成为百姓对立面的存在；另一方面，是因为即便可以当选，也无法胜任；最后，因为成为公众人物代价过重，一生的辛苦何其沉重！
最希望做的事情，就是独立一人待着，有朋友一拿起书翻两页就会晕眩，但至少每天必须阅读十几个剧本吧？感觉还是不足以静下心来，只要拿起一本书，便难以放下周围总是发生许多事情干扰我。
同时也有热闹的一面，比如喝酒聊天，无须任何利益关系。此外，只要对方能侃谈，我便可以倾听他讲述下去，所以朋友喜欢找我一起喝酒。我最喜欢扮演的是观众，每次饮酒时说话很少，而更多地是在观看朋友们玩耍贫嘴之乐趣。
尽管矛盾地又渴望热闹又渴望宁静，或许有点儿矫情？